该图系从印刷品上扫描，故有网线！ 近年来，借助于光学设计技术与工艺的进展，变焦镜头的变焦比不断增加，广角端的焦距日趋减小，各厂家纷纷用大倍率的 24-120 镜头取代传统的 28-105 变焦镜头。腾龙新推出的 24-135 变焦镜头又在这种换代的风潮中掀起了一次新的高潮。前些时有幸从腾龙公司上海代表处借得一支腾龙 AF24-135 变焦镜头，迫不及待的进行了测试与试拍。现将试用的结果公之于众，以飨读者。 一 镜头的外观与造型 测试样品采用 NIKON AF 卡口（腾龙同时还供应 MINOLTA ， CANON ， PENTAX 卡口的镜头），镜头产品的序号为： 000335 。卡口尾部有 5 个电子触点，表明卡口属于尼康 AF-D 型，具有 3D 矩阵测光功能。该镜头先后与尼康 F-501 ， F-601 配套使用，镜头与机身连接精密，准确，手感适中，各动力 / 信号 / 动作传输正常。镜头给人的第一印象是做工精致，工艺考究。调焦环上制有“ TAMRON SP AF24-135 ”字样，是呈金黄色金属光泽的凸起字，变焦环上还刻有两道金黄色的环线，与镜身亚黑涂层交相辉映，十分典雅。在镜头前端的刻字圈上，镜头的牌号，型号及主要参数也采用银色金属光泽的凸起字，这种华丽的装潢手法即使在腾龙的 SP （专业级）镜头系列中也不多见，更增添了镜头豪华的气质。
在镜头刻字圈与变焦环的后部同时标注了镜头的类型与技术特征：“ SP AF ASPHERICALAD [IF]24-135mm 1:3.5-5.6 MACRO " ，在变焦环上还印有“ 190D MADE IN JAPAN ”字样，表明这是一支原产于日本的大变焦中等孔径，具有微距功能的自动对焦变焦镜头，产品型号为 190D 。 镜头采用双环结构。镜头前端安装遮光罩的插刀式卡口环，中部的调焦环，后部的变焦环直径相同。在焦距为24mm 的广角端， 3 环密合，整体呈直径 78.5mm, 长度 80.6mm的圆柱型，造型小巧精练。收藏时遮光罩可反套在镜筒上，加上镜头的前盖与尾盖，长度也只有 100mm ，便于携带。几个镜桶间配合紧密。总重 530 克，重量体积比超过腾龙 28-200/28-300 两枚同类结构的变焦镜头，表明这支变焦镜头作为腾龙系列的产品，内部使用了更多的金属材料，因此预期有更高的耐用度。 二 镜头的操控性能 镜头的变焦环与调焦环上均有橡胶防滑圈，防滑纹为纵向细纹，软硬适中。变焦环作为该镜头的主控制环，宽度达 35mm ，上面印有 7 组粗体白色焦距数字： “ 24 ， 28 ， 35 ， 70 ， 100 ， 135 ”，十分醒目。变焦环转角约为 70 度，镜头长度随焦距增大而变长，到 135mm 端镜头长度为 138mm ，加上遮光罩总长达到 177mm 。镜头分 3 段伸缩，在最大长度上各镜筒间的结合长度大约只有十余毫米，因此应特别注意镜头的前端受到冲击与碰撞。较长时间不用或携带时，还可以在24mm 焦距端上将变焦环上的变焦锁钮拨到“ L ”位置锁住变焦环，以防意外。 由于腾龙在变焦系统中设置了防滑机构”，因此在旋转变焦环时有明显的阻尼，能有效地解决镜头在悬垂状态下因自重蠕动而改变焦距。在整个变焦的行程中阻尼均匀恒定，表明变焦凸轮曲线设计得十分流畅，没有明显的拐点，可以减少磨损，延长使用寿命。调焦环在变焦环前端，宽度 20mm ，距离刻度按英制与公制并列印制为细小的白字，公制距离数字仅有 3 ， 1 ， 0.7,0.5,0.4 米 5 组。由于分段间隔过大，除广角端外，在其他焦距段都很难用自测调焦的方式进行手动快速调焦。为了加快自动调焦速度，调焦环的转角为 48 度，其中从无穷远到 1 米的转角仅 13.5 度。 当使用手动对焦方式在调焦屏上进行精确对焦时，由于调焦环转角太小，物平面稍有倾斜，即使微动对焦环，取景器内的对焦信号也常在闪动，很难调出准焦信号。这表明：作为一支自动对焦镜头，其设计思想是优先考虑充分发挥自动调焦的性能，因此若非特殊情况，尽量不要使用手动对焦。 由于镜头采用内调焦 [IF] 结构，在各焦距段调焦时镜头的长度保持不变，前镜片也不转动，既有利于使用各种特殊效果的滤光镜，也有利于提高镜头的密封性，保持镜头内部的清洁，延长镜头的使用寿命。利用前镜不转的特点，厂家随镜头奉送了一支花瓣型遮光罩，保证在广角端有良好的遮光效果。也是利用前镜不转的特点，我们可以用塑料袋罩住相机与镜头，在袋上剪一圆孔，露出前镜，并用橡皮筋将袋子与镜头前端的遮光罩卡口绑紧，构成一个防风雨的保护系统，充分利用大倍率变焦不用频繁更换镜头的特点，在恶劣的气候中拍摄。光圈环在镜头的最后部，完全按照尼康卡口的规格设计，光圈数字也制成 2 行。依次为3.5,5.6,8,11,16,22, 最小光圈系数 22 为橙色，其余均为白色。当设定于最小光圈时，光圈环即被锁定，可防止光圈环在光圈优先和程序曝光的情况下被误触动导致曝光失误。欲从 F22 调大孔径，须按下光圈环上的解锁钮方可解除锁定。镜身上印制了两个光圈指示标记，一个是指示长焦端的光圈值，而另一个则指示短焦端的光圈值。可以根据这两个光圈指示迅速估算其余各焦距的实际光圈。光圈定位克崩按整档设置，有明显的手感，便于盲调。光圈由 7 片叶片组成，光圈形状规整，光圈环间隙极小，表明光圈的加工与组装均十分精密。镜身短小是该镜头的一大特色，但是同时也带来若干不利因素：为缩小轴向尺寸，调较环与变焦环紧密相连。使用自动调焦时左手需小心不可触碰或握持对焦环，否则影响对焦速度，甚至产生调焦故障。此外，在镜头变焦至中长焦时，镜头虽然已大幅伸长，但左手只能握住镜头根部的变焦环，也影响手持拍摄的稳定性。 镜头的机械设计中略有美中不足之处：变焦环与光圈环的直径差距较大，有些机身（如 NIKON F-601 ）顶盖五棱镜的前凸挡住光圈与变焦环的定位标志，难以判读镜头当前的焦距值。中间镜桶上的距离刻度的定位白线太短，在 24-28 毫米段镜头缩回时，由于失去了定位白线，难于用目测距离的方法进行手动对焦。 三 镜头的光学素质与摄影特性 大变焦比的镜头难于设计，短焦端达到 24 毫米就更难，焦距达到 24-135 毫米还要追求袖珍化则是难上加难。腾龙为了取得这三重突破，在光学设计中采取了一系列技术措施。例如：在 14 片透镜中采用了 4 片复合型非球面镜片及 1 片特殊 AD （不规则色散）透镜，选择了更复杂的内调焦方式。在机械设计中则采用了腾龙特有的多凸轮调焦机构与整体调焦凸轮。 作为镜头的用户，在试用中当然特别关注镜头的光学特性。首先对镜头进行了常规分辨率测试，测试结果见下表，测试条件如下： 1 综合使用国际 / 前苏联标准及柯达缩微分辨率测试标版，摄影倍率 1 ： 29 2 采用乐凯新 SHD100 黑白胶片， D-76 显影液， 20 度，显影时间 6 分钟
测试表明，该镜头的确是一支优质的变焦镜头。在所有光圈上都高于国家标准“优质镜头” 分辨率的标准（全开光圈 50 线对 / 毫米）。在各可比焦距段的大中孔径上分辨率均明显超过屡获国际大奖的腾龙 AF28-200 镜头。腾龙已经成功地推出了 3 只大倍率变焦镜头，惟独将这只定位为 SP 专业镜头，从测试结果看，其中确有道理。分析镜头分辨率的分布， 24-35 段呈现出很高的水准，甚至超过了某些优质 28-70 变焦镜头的水平。 50-100 段也十分令人满意，仅 135 端优势不明显。从光圈分布来看：各焦距段大 / 中孔径表现突出， 24-35 段全开光圈已成像十分锐利，最佳光圈在 F5.6-F8 之间， 50-135 段最优光圈则在 F8-F11 光圈上。这必将给常用大 / 中孔径或在较暗光线下拍摄的用家带来极大的方便。在测试样片上子午（圆周）方向与弧矢（半径）方向的读数相差很小， 4 个边角的读数也很接近，表明镜头的像散得到了严格的控制，装配工艺也很精良。美中不足的是在多数焦距段均有可察觉的畸变，不利于高级的建筑摄影与严格的技术摄影。但考虑到这是一只涵盖了 24-135 焦距的大倍率变焦镜头，畸变控制到这种水平已属不易，而且对于绝大多数摄影题材，并无多大影响。 通过试拍再次验证光学素质。首先看看拍摄了几张人像。用 20 倍的放大镜观察所摄样片，长焦端拍摄的人像头发与眉毛的发丝均清晰可见，皮肤的纹理与质感强烈，表明即使在最弱的长焦端，镜头的锐利度与分辨率均可令人满意。中焦端拍摄的人物座像，在 1 ： 40 的倍率下仍然可见毛发的细微结构，镜头的表现力另人叹服。 为判断镜头的渐晕，特地用渐晕最严重的 24 广角端以最大孔径拍摄天空，由于右上角天空的亮度比左上角（日落方向）稍底，才显露出轻微的渐晕，而且在缩小 1 挡光圈后即可忽略。显然镜头的渐晕控制得很好。在色温 5500K 的光源下拍摄 IT8 色卡，所得到的反转片色彩与原件相差极微，表明镜头的色彩还原可以满足专业摄影师苛刻的要求。 随后考虑镜头的杂光。镜头各表面均有多层增透镀膜，还可以看见镜头内设置了多片消光光栏，镜筒内部都涂装了消光漆并广泛采用了消光纹，随镜头配送了花瓣型遮光罩。厂家的心 血确实得到了回报：在一般逆光情况下，所摄的幻灯片均能保持色彩纯净饱和，暗部影调浓郁且层次丰富。但是在特殊情况下仍可见杂光的影响。当太阳位置紧临画面框外左上角时，由于遮光罩失效，太阳直射入镜头，使画面右下角出现红色的光晕，画面左侧也由于杂光的干扰轻微发灰。用手遮挡太阳后，杂光消失。因此建议购此镜头的朋友可另购一只橡皮遮光罩，以供标准 / 中焦段强逆光摄影时使用。 最后谈谈通过试拍体会到镜头的摄影特性。 24-135 镜头与传统的 28-105 镜头相比，变焦比从1:3.7 增加到1:5.38 ，在同样的拍摄距离上广角端可扩大拍摄范围 17% ，拍摄面积扩大 36% ；长焦端可以拉近远景，缩小拍摄范围 23% ，拍摄面积缩小 40% 。变化看似有限，作用不可忽视。 我国的居室面积狭小，欲摄室内全家福，常受空间限制，我国的多数寺庙，古建筑，古民居庭院短浅，凡 28 广角镜头难以施展之际， 24 焦距的镜头都可以明显缓解这一困境。新闻 / 记实摄影中的近距离抢拍， 24 端更大有用武之地。利用 24 毫米广角拍摄宽阔风景，短边略加裁剪，即可构成全景模式，为风光摄影又添一种手段。135 长焦端已在中焦与长焦的分界线上，无论透视压缩与景深控制更具有长焦的风格。以拍摄人像为例，一般称 100 毫米以上的中焦镜头为“人像镜头”，是因为它适合拍摄全身与半身人像，距离适中，镜头略有仰俯，仍可控制透视变形。但若拍摄头像，为控制鼻大耳小的透视变形，拍摄距离不宜小于 1.5 米。此时 135 毫米的镜头可以拍摄头像，而 105 毫米镜头只能拍摄胸像。 腾龙 24-135 镜头的微距摄影能力是它的另一特色：在将近 6 倍的变焦比上对所有焦距段实现了全程微距，最近拍摄距离近至 0.4 米，在 135 毫米端达到了 1 ： 3.3 的近摄比例，为摄影师外出摄影时随手摘取小品及一般影友从事静物摄影提供了极大的便利。注意：在 135 毫米端微距状态畸变极小，更特别适合用于图片与资料的翻拍。由于不是专门设计的微距镜头，微距摄影时应尽量使用 F11/F16 两组光圈，以求得较大的景深及较高的分辨率。 总之，作为 SP 系列中的第一只大倍率变焦镜头，腾龙 24-135 的确身手不凡。以其变倍大，成像优，体积小的特色，首先将受到风光 / 民俗 / 记实摄影师的青睐。对于追求高像质的发烧友更是具有吸引力：此镜与中高档的 100-300 之类的变焦镜搭配，以此镜为主，长焦镜为辅，既免去了经常更换镜头之苦，又涵盖了业余摄影所需的绝大多数焦距段，不失为一种理想的选择。对于经济比较宽裕的家庭，购置一台中低档自动调焦单反相机配此镜头，或生活留念，或旅游摄影，一镜走天下，也算一步到位了。 |
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